ネイサン・シルバーの混沌したスクリューボールコメディ『Between the Temples』では、ジェイソン・シュワルツマンが妻の死後に歌えなくなった悲しむカンターを演じ、高齢の未亡人（キャロル・ケイン）と奇妙な親近感を見出します。
この映画の文法 - 16mm、即興的で、ショーン・プライス・ウィリアムズによって意図的に乱れて撮影されたもの - その物語と同様に風変わりです。この魅力的で混沌としたコメディでは、キャラクターや映画製作者が秩序に対抗して伝統に抵抗し、逆抗しているのがほとんど感じられます。
ジェイソン・シュワルツマンとキャロル・ケインは、映画の中でバド・コートとルース・ゴードンの『ハロルドとマウード』を彷彿させる、これまでに見たことのない最高のカンター高齢バットミツァ学生デュオ、あるいは、より単純に言えば、今年の最も記憶に残るスクリーンデュオを演じます。
これはシルバーの9作目の作品であり、おそらく最高傑作です。遊び心のある『Between the Temples』は、常に破綻の危機に瀕しており、あまりにも洗練されすぎたり練習しすぎたりしないように死に物狂いです。災害が常に発生している中、『Between the Temples』は、自分自身の粗野で愛すべき魔法に向かって屈託のない旅を続けています。
ベン・ゴットリーブ（シュワルツマン）はニューヨーク州のシナゴーグで働いていますが、妻を突然亡くした後、歌う声と、おそらく、信仰を失ってしまいました。ベンは母メイラ（キャロライン・アーロン）とおせっかいな彼女ジュディス（ドリー・デ・レオン）と同居しています。映画の冒頭、彼らはベンを若い女性と一緒に紹介しますが、それがデートだと気づかず、彼女が心理療法士だと思っています。彼女が美容外科医であることを知ると、彼は母親に尋ねます。「私に手術を受ける必要があると思う？」
しかし、ベンが必要としているのはそのより深いものです。「私の名前ですら過去形です」と彼はため息をつきます。ラビ・ブルース（ロバート・スミーゲル、インスピレーションを受けたキャスティング）と共に寺院で無気力なまま座っている後、外に出て交通の中に身を投げます。バーで泥流を介して彼の悲しみを抱え、バーマンが彼のために選択したドリンクと共にけんかします。ベンが殴られた後、カラ（キャロル・ケイン）は、彼を拾い上げ、カラオケのパフォーマンスを終えた後の彼を手伝います。彼らは、彼女が小学校の先生だったことに気づくまで、酔っ払った夜を共に過ごします。記憶が戻ると「リトル・ベニー！」と彼女は叫びます。
すぐにカラはシナゴーグに現れ、ベンにバットミッツァをしたいと告げます。しつこく説得するまでベンは同意しませんが、彼らはやがて互いに似たような喪失感と奇抜さに波のように揺れ動くことに気づきます。彼女が成人式にふさわしい年齢であるかどうかは疑問ですが、カラが実際にユダヤ教徒であるかどうかも完全にはっきりしていません。コーラが友情の展開に一役買う一方で、彼らのつながり - 愛であるかどうかはわかりにくい - はユダヤ教に関連しているだけのようではありません。彼らは貞節でないバーガーを食べながら、亡き配偶者について話を共有します。ベンは、かみしめながら、それがコーシャーでないことに気付きます。シルバーは、そのシーンを口元のアップで撮影しています。シルバーとC.メイソン・ウェルズによる脚本では、二人が自分の生活の厳しい章を乗り越え、自分だけの章に入る手助けをしあっていることが明らかです。
その過程で、超現実的な描写、極度の不器用さやコミカルなハイライトがあります。カラの懐疑的な息子とその家族がステーキハウスでの一場面は、ばかげたくらい大きいメニューで飾られています。シルバーはライナー・ヴェルナー・ファスビンダーやジョン・カサヴェテスなどの映画監督を明らかに愛していますが、そのようなシーンはエレイン・メイを思い出させました。
『Between the Temples』には、何が起こってもいつでも起こりうるという素晴らしい感覚があります。これは特に、全てのキャラクターが集まる感動的に不器用な別の食事シーンで真実でしょう。
しかし、ベンのドアがきしむよりも悲鳴を上げ、歌声がかき消されても、ケイン（彼女は今でも「ジーズ」と言う方法が他の人類よりも優れている）とシュワルツマンの掛け合いほど耳に心地よいものはありません。彼らの声の独特なリズムは、「Between the Temples」を、自分自身の信仰を見つけるための映画から、美しい何かへと導いています。『Between the Temples』は、ソニー・ピクチャーズ・クラシックスの配給で、映画協会によってR指定されており、言葉やいくつかの性的な言及が含まれています。上映時間：111分。4つ星中3.5つ星。
